大家好我是負責腳本的芋頭酥，接下來就讓我來談談最初的腳本吧╭( ･ㅂ･)و ̑̑

視覺小說的基礎其實就是一個故事，透過故事分支，發展不一樣的結局和走向。

這也是為什麼攻略題前要記得存檔的原因，謝謝SL大神(合掌)

至於腳本的創作，我們也務求文創前要有文化，所以文獻採集當然也不能少。

但是我們沒想到第一個障礙來得這麼快。

某些東西是強求不來的，比如文獻的數量

奇怪的阻礙馬上增加了！

說真的，一開始我們都沒想到文獻居然只有《民俗台灣》第四集。

嚴格來算，金魅並不算冷門的妖怪，只要查看維基百科，我們會發現許多書籍研究和創作都有使用到這個妖怪。

保持著「還好啦一定會有資料的」心情，加上金魅的經歷與食人代價的藝術張力，我們決定使用金魅作為主題。

但！是！

我們發現只要書裡有提到金魅，都有引用這本書，但我們沒想到只有這本啊。(╯°□°）╯︵ ┻━┻

為了這本文獻，我們特地跑到國立公共資訊圖書館（而且這本書還不能外借），我們三個人只好靠著手機攝影記下內容，回家再慢慢琢磨。

幸好，除了民俗台灣外，我們在翻閱文獻海時發現許多研究台灣妖怪的前輩。

其中台北地方異聞工作室的作品幫助最大，我們從書裡採集到了許多資訊，很大的幫助我們建構故事的基礎。

有人也問過我：「2022年了，再寫鬧鬼的故事也太沒梗了吧？」

（但是兄弟，2022年了，各國的鬼片都還是賣得很好啊。）

妖怪和鬼，其實某種意義上是人類對於未知的恐懼。

慾望、恐懼這些負面的情緒誕生了妖怪，而現代的人類除了要面對變化的外在社會，也要面對自己內在的情緒。

相信很多人都品嚐過崩潰和心態爆炸吧？

那一瞬間，是不是感覺有種黑暗的深淵從心裡誕生了呢？

怨恨、厭惡、憎嫉，這些痛苦的負面情緒就像吞噬了人一樣，有些人會在衝動驅使下造成遺憾，但是有人卻能處理好這些負面，轉化為成長的養分。

還有就是一些犯罪行為，這些罪犯們心理、為何犯罪，我想捕捉那一瞬間，正是那一瞬，人和妖怪有了區別。

有了這樣的概念，我們的故事主線就逐漸明瞭了。

Q：是怎麼塑造遊戲的背景的？

經過討論，我們決定要把故事定位在現代的台灣。

我們的背景採集多從現實中下手，也砍掉了不少想像成分的創作。

比如一個二十五歲的傢伙不可能在台北買房買車還沒有貸款啦。（可惡我好羨慕QWQ）

當然，背景也是故事很重要的一環，為了表現出台灣特色，我們力求的目標是：「這人/地方/東西我一定在什麼地方見過。」

如果說到台灣的街景特色是什麼，大概就是鐵窗+違停還有一大推盆栽吧。

感覺到了美術大大的怨念了W。

現在背景和文獻草稿確定了，要開始精細打造遊戲角色了！